「流浪神狗人」
觀賞完了以後，我猜測電影的名字可以這麼註解：「流浪的神、流浪的狗，因為人們，所以流浪。」
故事本身的情節安排頗為巧妙，有一種漸入佳境的走勢。電影前半段大部分的時間都在鋪陳每個角色各自的生命故事，每個人都有自己的難題，而不管是對誰而言，在社會叢林間找尋自己的立身之處是他們共同的「困境」。因為生涯的抉擇、健康、家人的情感、自我的意義等，他們試圖在洶湧的環境裡求生，以樂觀的姿態、激動的掙扎、迷惘的腳步，在冥冥中自有註定的旅途上，交會彼此的光芒。在一些錯過的場景裡，我不訝異人與人會有如此巧合的際遇，因為我們的生活的確存在著我們可能一輩子也沒機會覺察的擦肩而過。但是人生與戲劇沒什麼差別，很多時候兩者只是換了外衣的雙胞胎，在熟悉之餘，變換著生命的容貌，觸動起心跳的躍動。
起初看這部片時，我明顯感受到了它的沉悶，像一個不多話的靈魂。但是起碼，我有機會在沒有配樂也沒有台詞的時候，試圖窺探一個人的氣息。生活裡並不是每分每秒都充滿著活力，很多時候我們需要一些喘氣的空隙，奇怪的是，這種空隙很少被自己體驗過，反而是透過影像裡虛擬的角色得到填補。我們不只是沒有審視自己，我們甚至也鮮少將眼光停留在別人身上。看著蘇慧倫飾演的產後孕婦，面對生活上與丈夫情感的壓力，以及家庭帶給她除了美滿藍圖以外的，恐懼時，我忍不住對她有了更多凝視。雖然討厭這個角色的懦弱以及歇斯底里，疑問為什麼她不能像高捷所飾演的雕刻神像的師傅，那樣寬大，但她那默默承受的性格使我不禁好奇，也許她是這部電影裡，流浪的最遠的行者。
有點類似零六年奧斯卡最佳影片，【衝擊效應】的故事題材，同樣都具有幾組原本毫不相干的角色，在許多機緣下有了交會。然而，【流浪神狗人】多了更多細膩的關注，挖掘出生命些許不被留意的的光影。比起日常所見的、無人注意的瑣事，我們平日沒有機會去關注的種種細節，在將近兩個小時的影像裡，有著十分充分的空間被呈現在觀眾眼前。我說它是沉悶的，也說它是誠懇的。以商業片的角度來說，他用了大眾不易接受的口吻，表達一個複雜且豐富的故事。這當然是在挑戰觀眾的接受度以及最直接影響的票房。但我一直秉持著一個觀賞電影的理念，那就是，任何的電影都不必討論所謂的商業與否，因為我相信每個導演都希望自己的作品受到歡迎，或著該說，沒有任何一個導演會拒絕觀眾的掌聲。因此，此片的沉悶我選擇專心的接受，並且相信所謂的沉悶只是其外衣。而它的「誠懇」在於導演對角色的刻畫頗為用心，感覺上也給了充足的空間。
【流浪神狗人】的監製名叫樓一安，在零八年推出的另一部作品名叫：【一席之地】。一種巧合，這部片有關於台灣殯葬事業角色，並且也由高捷飾演，同時包含了各個世代與幾種典型的社會族群，風格上其實頗有延續的意味。但我想整部片的步調應該會比【流浪神狗人】更加明快才是。樓一安說：「所有生命的荒腔走板都只為爭逐一席之地。」可以作為這兩部作品的最佳註解。
最後感謝我的朋友推薦我看這部電影，他說這部電影適合我，然後說他覺得太過沉悶了。我完全同意沉悶的觀點，只不過看多了國片這樣的型態以後，除了欣賞那些步調流暢的新國片之外，我對於這樣的類型已能習慣。倒是對於很多耳聞過的國片仍尚未涉略，有了這次經驗，接下來最想看的國片大概就是「一席之地」跟經典的「藍色大門」了。電影永遠是我的心靈伴侶，像一個小情人，給我很多的娛樂和現實生活以外的棲所，我愛她，用一雙真摯的眼睛去凝視，所有她對我釋放的，影像之內、之外以及潛藏在我身上和她身上的，靈魂。
那是我們的，流浪，而非旅遊。
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