這是個前所未有的體驗，來自於歌舞陪襯的鏡頭裡，一個故事裡的，故事裡的故事。這部電影裡頭有部電影開拍了，男女主角詮釋一個屬於故事的三角戀，而這三角關係，也是他們的故事。老話：「人生如戲，戲如人生。」將虛構套進真實的經歷，把真實的種種投射在虛構裡，幾度鏡頭的變化間，我在這一幕搞懂了原來，卻在下一幕被導演戲弄。伴隨著豐富的歌舞，視覺裡複雜著情感的拉扯，耳邊還有一再突顯、一再強調的每種情感，我跟著歌聲的困惑感受角色被際遇困惑的感受；我跟著歌聲的震懾感受角色被真愛震懾的感受；我跟著歌聲的顫抖感受角色被刺痛時顫抖的感受。
我能夠簡化這個故事的容貌，但我願意將自己的感官貢獻給故事邀請的擁抱，兩相滲透，再也不只是你我。
好的劇本透過奇特的手法在導演手中活了起來。池珍熙飾演無人知曉的過客，他是電影裡拍攝的那部電影的旁觀者，也是這部電影裡玄妙的一角，既不真實，也不虛假，穿梭了男女情感的波動，將『如果‧愛』的裡外都點亮了。
張學友飾演導演，並且在故事裡頭自己下場軋戲。這部電影不是歌舞片，卻技巧的戴著歌舞片的面具，因此有了張學友的位置。演唱，在我眼中，是張學友在這部電影裡，足以緩和並且掩飾他擔任演員的不適當的唯一良好的表現。
周迅讓我大感迷離。這是我看過她的第二部作品（上一部是【明明】，碰巧裡頭也有位歌星張信哲），兩部皆在我觀影的經驗中，各有著奇異的啟發。不僅是故事、導演、畫面，還有她本身。我著迷於她稚嫩的外表早已是過去，因為她吸引人的部分在於鏡頭前，她的雙眼後頭，有個靈動懾人的靈魂，而那，全都投映在她演出的故事裡，角色上。零六年以雙影后之姿叱咤香港金像獎及台灣金馬獎。老孫、孫納、小雨，三個部分或交疊或分散至各個回憶的身影，層次上需要足夠鮮明與適切的融合，難度可見一斑。現代的故事對於絕對分明的是非黑白已經倦膩，某種程度來說，影像的創作者已經能夠面對人在情感的迷亂、搖晃、飄盪，並且加以擴大渲染。這種不再強迫選擇的放任，其實才是情感的真實。導演欲表達的這方面，剛好在周迅的角色裡有充分的內容，而周迅在螢幕上的演出足以讓我感受到對於這些角色間的細節，她都做足了吸收。她愛誰？跟誰走？都不再是重點。因為真實的人生裡，沒有誰打從生命的開頭就注定成為另一個生命的唯一。只是剛好站在一個翹翹板的中間點，周迅的角色就那麼樣的在左與右之間，波動。
金城武演的那個男人痴傻了十年，他清楚自己內心深處的渴望，但他的等待竟然模糊了他的愛，是愛的很深？還是等待讓自己以為很愛？十年前那麼深刻的北京有機會再來一個十年，要嗎？為什麼要留下那捲報復性的玩笑錄音？最後卻又回去擁抱自己的割捨不下？
情感走到了什麼地步才能拋卻所有的解釋？讓現在與回憶在未來的時刻依然剪不斷，理還亂？沒有任何一個段落的感受能夠改變其他的段落，這種整篇文章都不能清明的情感，必然是出自於一個內心澎湃洶湧的作者，和一隻不甘獨自讓感覺在心裡隱藏的手。我也說不出為什麼，有時看見他在水中行走的腳步和他在水裡張開的雙眼，都有種自我沉澱的解放和拼命掙扎的執著，是這個角色最重要的部分，幾乎可以是全部。
當然，金城武和周迅的對戲很多都很精采。有一場在水裡激吻的戲，那是我看見他們將角色詮釋的最動人的地方。終於回過神才起的怔愣，和再也按耐不住的衝動。兩人曾經顛倒的個性，過了十年，重聚時變得頗不相同，但，仍然有愛，跟被開啟的懷念，兩人的頻率終於能夠對上。
他們在戲裡戲外激動著，也在其中驚訝著、瘋狂著、狠心著、痛苦著、迷惘著、感動著、後悔著、緬懷著，兩人的過去，三人的最近，以後誰與誰的未來。
「Perhaps Love」。「如果……可以，愛」
藝術、歌舞、愛情，我見過最完美的結合。
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